Интересное - 8

[Вы должны быть зарегистрированы и подключены, чтобы видеть эту ссылку]

Как Николай Гумилёв доказал, что музыку не понимает никто.
Поэт Николай Степанович Гумилев был полнейшим профаном в музыке: не любил, не знал и не понимал ее. Однако он настойчиво утверждал, что о музыке можно говорить все, что угодно: не понимает ее будто бы никто.
В редакции «Всемирной литературы» он как-то увидел ученейшего, авторитетнейшего музыковеда Николая Александровича Бруни и сказал приятелям:
- Сейчас я c ним заведу разговор о музыке, а вы слушайте! Только вот o чем? O Бетховене? Что там Бетховен написал? Ах, да, «Девятая симфония», знаю…
Он подошел к Бpyни и завел такой разговор:
- Как я рад вас видеть, дорогой Николай Александрович! Именно вас! Знаете, я вчера всю ночь почему-то думал о Бетховене. По-моему, y него в «Девятой симфонии» мистический покров превращается в нечто контрапунктически трансцедентное лишь к финалу… Вы не согласны? В начале тематическая насыщенность несколько имманентна… как, например, в ноктюрнах Шопена…
Тут на лице Бруни выразилось легкое изумление, брови поднялись. Гумилев спохватился:
- Нет, конечно, не того Шопена… нет, - Шопена проблематического… Впрочем, я у него признаю лишь третий период его творчества! Но у Бетховена слияние элементов скорей физических с элементами панпсихическими в «Девятой симфонии» находит свое окончательное выражение в катарсисе, как у Эсхила… или, нет, не у Эсхила, а, скорей, у Еврипида…
Длилась эта вдохновенная импровизация минут десять. Под конец Бруни взволнованно сказал:
- Николай Степанович, вы должны непременно написать это! Непременно! Все это так оригинально, так ново, и позволю себе сказать… нет, не скромничайте, не возражайте!... все это так глубоко! Вы меня чрезвычайно заинтересовали, Николай Степанович.
Торжествующий Гумилев возвратился к приятелям.
- Ну что? Кто был прав? И ведь какую околесицу я нес!
C. Цветков

[Вы должны быть зарегистрированы и подключены, чтобы видеть это изображение]

Библиотека Тринити-колледжа, Дублин, Ирландия
Библиотека Тринити-колледжа, основанного в XVI веке, является одной из самых удивительных в мире. Ее диамант – длинная комната, на стеллажах которой хранятся 200 000 самых старых томов. Высота основного помещения здания 65 метров! По всему залу у шкафов стоят мраморные бюсты великих философов. Кстати, именно библиотека Тринити-коледжа снялась в фильме «Звездные войны: Атака клонов. Эпизод 2» в роли архива рыцарей Джедаев.

[Вы должны быть зарегистрированы и подключены, чтобы видеть это изображение]

Жаль. Демонтировали.

Памятник Мэрилин Монро (Marilyn forever)
Памятник Мэрилин Монро был установлен в 2011 году в Чикаго. Церемония торжественного открытия 8-метровой статуи состоялась на главной улице столицы штата Иллинойс – Мичиган-авеню. Памятник носит название «Мэрилин навсегда» (Marilyn forever). Вес монумента составил более 15 тонн. Скульптор Стюарт Джонсон запечатлел в статуе известный пикантный кадр из фильма 1955 года «Семь лет желания», когда потоком воздуха из вентиляционной решетки была поднята юбка кинозвезды. Памятник Мэрилин Монро вызвал настоящий ажиотаж, ведь теперь любой желающий мог почти в прямом смысле заглянуть под юбку легендарной блондинки. Однако, далеко не все посчитали данное творение украшением города. Многие горожане сочли, что статуя слишком огромна и безвкусна, и к их радости весной 2012 года ее демонтировали.

Мыс Доброй Надежды — это скалистый выступ на Атлантическом побережье полуострова Кейп в Южной Африке. Существует распространенное заблуждение, что Мыс Доброй Надежды является южной точкой Африки и разделяет Атлантический и Индийский океаны.

[Вы должны быть зарегистрированы и подключены, чтобы видеть это изображение]

На самом деле, самая южная точка Африки — это мыс Агульяс, который находится примерно в 150 км к востоку-юго-востоку. Течения двух океанов встречаются там, где теплая Агульясское течение сталкивается с холодным Бенгельским течением, и их точка встречи колеблется между мысом Агульяс и мысом Пойнт (примерно в 1,2 км к востоку от мыса Доброй Надежды).
Однако при движении вдоль западного побережья Африки от экватора мыс Доброй Надежды отмечает точку, где корабль начинает движение на восток, а не на юг. Первый современный проход этого мыса был совершен португальским исследователем Бартоломеу Диашем в 1487 году. Это было важной вехой в попытках Португалии установить прямые торговые отношения с Дальним Востоком. Диаш назвал мыс «Кабо-дас-Торментас» («Мыс Бурь»), что было его первоначальным названием.

Кто на самом деле спел песню, ставшую визиткой фильма «Человек-амфибия», и почему певицу не увидели зрители

[Вы должны быть зарегистрированы и подключены, чтобы видеть это изображение]

Фильм «Человек-амфибия», который вышел в 1961 г., был лидером кинопроката, собрав больше 65 млн зрителей, и давно стал классикой советского кинематографа. А песню «Эй, моряк!», которая была визитной карточкой фильма, знали наизусть абсолютно все. Но немногим было известно о том, кто на самом деле исполнил эту композицию, ведь саму певицу не показали в фильме. Из-за чего имя Нонны Сухановой оказалось забытым, и почему режиссера фильма из-за этой песенки обвиняли в пошлости, поклонении Западу и плохом вкусе – далее в обзоре.
Сведений о Нонне Сухановой сохранилось немного. Известно то, что она родилась в Ленинграде в 1934 г., окончила музыкальную школу им. Римского-Корсакова, а затем – филологический факультет Ленинградского государственного университета (по специальности «Английская филология и перевод». После окончания учебы она стала солисткой «Ленконцерта». Нонна Суханова выступала в молодежном эстрадном оркестре Анатолия Бадхена и в Ленинградском джазовом оркестре Сигала. В 1950-1960-х годах была солисткой оркестра-септета ветерана советского джаза Ореста Кандата.

[Вы должны быть зарегистрированы и подключены, чтобы видеть это изображение]

Нонна Суханова стала первой советской джазовой певицей, которая уже через год после смерти Сталина начала петь песни на английском языке, за что не раз слышала критику в свой адрес. Певица рассказывала: «На работе меня, кстати, все время ругали за то, что я пою песни на английском. Но я с 18 лет слушала иностранные композиции! Мой папа до войны работал инженером-электриком. Однажды он принес домой коротковолновый приемник, крутя ручку настройки которого я однажды услышала незнакомые песни на иностранном языке. Так и началось мое увлечение».
В конце 1950-х гг. эту джазовую певицу называли ленинградской Эллой Фицджеральд. Композитор Александр Колкер рассказывал, что выступления Нонны Сухановой были во многом революционными по тем временам – она пела джазовые композиции, исполняла английские песни (с хорошим произношением, поставленным на филфаке), а на сцене «сзади нее был балет в купальниках. В купальниках! Это в 56-м году!» При этом конферансье перед ее выходом на сцену объявлял, что советская страна дала ей образование, обучила языкам, и теперь певица просто обязана оправдать затраченные на нее средства – таким образом пытались оправдать исполнение песен на английском языке.
Когда для фильма «Человек-амфибия» потребовалось записать песни, у композитора Андрея Петрова не было никаких сомнений по поводу того, кто должен спеть написанную им вместе с поэтом Соломоном Фогельсоном композицию «Эй, моряк!». Нонна Суханова рассказывала: «Сразу скажу, что никакого кастинга, как сейчас принято называть, не проводилось. Андрей Павлович Петров сразу утвердил меня. Ему нравилось, как я пою, и даже если что-то не получалось, он всегда меня поддерживал. Сначала песня показалась мне, честно говоря, очень глупой. Ну что это за слова: «Мне теперь морской по нраву дьявол. Его хочу любить!» – глупость, да и только. Но потом я изменила свое мнение… Мы записывали песню в огромном ангаре, куда могли бы поместиться двадцать «боингов». К тому же сами понимаете, какая в ангаре была слышимость! Когда пела, у меня было чувство, что я нахожусь в огромной бочке. Условия для записи были ужасные: вместо современной техники мне дали в руки допотопный микрофон 1946 года! Кстати, мало кто знает, но в первоначальном варианте в песне было не два куплета, а три. По непонятным причинам один из них вырезали». На самом деле причины были вполне понятными – в кадре актриса в процессе исполнения песни сбрасывала одну из деталей костюма, и ее внешний вид показался цензорам слишком откровенным, поэтому и вырезали целый куплет.
Песню записали в рекордно короткие сроки – всего за 20 минут! При этом Нонне Сухановой пришлось исполнить ее 9 раз, прежде чем результат понравился композитору. От напряжения ее голос стал звучать с хрипотцой, и именно этот, девятый вариант песни, и вошел в фильм. Вот только саму певицу на экранах никто не видел – артистку кабаре сыграла Нина Большакова. Она даже не была актрисой – работала манекенщицей Ленинградского дома мод, а на съемки попала случайно, благодаря своей эффектной внешности и тому, что жила рядом с «Ленфильмом». В 1997 г. она сыграла эпизодическую роль еще в одном фильме, и на этом ее кинокарьера и закончилась
При этом Нонна Суханова и сама выглядела, как манекенщица, и вполне справилась бы с этой ролью в фильме, но она так и осталась за кадром – для джазовой певицы по-другому быть не могло! Но даже при том, что Суханова не появлялась на экранах, с песней все равно возникли сложности – пришлось отстаивать и манеру исполнения, и сам текст. Цензоров беспокоили слова «…нам бы всем на дно». Советский человек не может напиться – и на дно! А пошлая песня призывает именно к этому! Тем не менее «западническая» песенка осталась в фильме и ушла в народ. Ее слова не раз переделывали и пели: «Нам бы, нам бы, нам бы всем в колхоз, там бы, там бы, там бы есть навоз…».
Редактор киностудии «Ленфильм», киновед, любитель джаза Александр Поздняков вспоминал: «Это буги-вуги… На экране царил свободный мир, сиял неоновой рекламой… Загорелые люди в белых штанах, как в мечтах Остапа Бендера. Снимали в Баку, в каком-то маленьком кафе. Пела за кадром джазовая певица Нонна Суханова,.. Певичка эта звала в другое пространство: «Нам бы всем на дно», напиться, забыться, убежать. И как раз эта песня понравилась больше всего! Страна запела! Это проникало во все поры, это записывалось-переписывалось. Ее запрещали, но пели во всех ресторанах. Нельзя же запретить пенье птиц, журчанье ручья, звук падающей воды...

[Вы должны быть зарегистрированы и подключены, чтобы видеть это изображение]

Это невозможно цензурировать! И умные киноредакторы пропускали! Соломон Фогельсон написал текст, а редактор доказывал, что эта песня написана специально для контраста: жуткий мир чистогана противопоставляется жизни наивного Ихтиандра. Но люди подсознательно понимали, что правда-то именно за этой музыкой, за этой песней…».
В фильме «Человек-амфибия» имя Нонны Сухановой не указали в титрах, а ее голос узнали только в узком кругу ленинградских поклонников джаза. Она так и не стала звездой всесоюзного масштаба, ее не знал никто из зрителей. Причина была всего одна – она исполняла запрещенный джаз. Когда Суханова была вынуждена завершить карьеру, она начала преподавать английский язык. В 2014 г. она ушла из жизни в возрасте 80 лет.

Одна из древнейших оптических иллюзий в мире высечена в храме Айраватесвара, расположенном в штате Тамил Наду

[Вы должны быть зарегистрированы и подключены, чтобы видеть это изображение]
Говорят, что этому удивительному произведению искусства около 900 лет, хотя точная дата неизвестна.
На изображении изображены бык и слон, которые делят одну голову. Если убрать тело и ноги животного слева, фигура справа выглядит как слон. А если скрыть тело и ноги слона, перед нами останется бык.
Это древний пример визуальной головоломки.

Непридуманная История..
Почти детективная история картины, благодаря которой мы знаем, как выглядел Пушкин.

[Вы должны быть зарегистрированы и подключены, чтобы видеть это изображение]

В 1877 году в Музей при Александровском лицее пришел некий артист по фамилии Леонидов. В руках он держал приличных размеров сверток.
— Что ж вы, батенька-с, мнетесь на пороге, проходите, любезнейший, — сказал ему работник музея.
— Да я ненадолго, — отозвался Леонидов. — Вот, принес в дар музею картину.
— Премного благодарны-с, — разочаровано протянул работник (он-то надеялся, что Леонидов приобретет билет). — Поставьте вашу картину в углу-с.
Сколько дар простоял в углу — неизвестно, однако, в конце концов, на сверток обратили внимание. Как и предполагал принявший холст работник, картина была пустяковой. Плохая копия знаменитого портрета Пушкина кисти Кипренского. К тому же, полотно было изрядно загрязнено и потемнело от времени.
Все-таки музей решил заняться реставрацией портрета. Когда с картины был снят слой пыли, перед реставраторами предстал Александр Сергеевич Пушкин. Таким, каким его никто не видел. Вернее, таким, каковым его видели современники. Жуковский, Дельвиг, царь Николай Первый, Натали Гончарова, Анна Керн...
Настоящий, подлинный Пушкин. Пушкин с глазами, полными грусти и боли. Глазами мыслителя, философа, пророка. Некрасивый, но, вместе с тем, невероятно красивый Пушкин! Пушкин без прикрас, которые волей-неволей допускал очарованный гением Кипренский, допускали другие художники, писавшие прижизненные портреты великого поэта.
В правой части картины мелкими буквами было написано: «писал с натуры И. Линев».
Это был прижизненный портрет Пушкина!
Газеты взорвались, общественность гудела, пресса публиковала одну статью за другой. Оказалось, что артист Леонидов получил портрет от своей супруги — дочери балетного артиста Стуколкина. Как картина оказалась у Стуколкина — история умалчивала.
Главной загадкой оставался И. Линев. Никто ничего не знал об этом художнике, никто не видел других его работ. Кто он, где и когда он мог познакомиться с Пушкиным, написать его портрет? Это оставалось тайной много-много лет, но, в конце концов, правда раскрылась, и самым неожиданным образом.
В 1968 году 80-летний профессор электротехники С. Куликов решил написать книгу про известного русского изобретателя, революционера А. Линева. В процессе сбора материала он узнал, что предки Линева интересовались живописью и один из них, отставной полковник Иван Логинович Линев, даже расписал потолки в родовой усадьбе. Усадьба эта находилась неподалеку от Ленинграда.
Оставалось только найти связь Линева с Пушкиным. И она была найдена. Оказалось, что зиму Линев коротал в доме на 2-й Итальянской улице, где также проживала семья Александра Ивановича Тургенева — ближайшего друга Пушкина, сопровождавшего скорбные дроги с телом поэта в Псковскую губернию, к месту похорон.
У Тургенева подолгу жил Василий Андреевич Жуковский, который наверняка был знаком с Иваном Логиновичем Линевым и знал об его увлечении живописью.
Жуковский и стал последней недостающей деталью пазла.
Пушкинистам были отлично известны даты и обстоятельства написания всех прижизненных портретов Пушкина. О создании этих живописных работ в дневниках или письмах писали сам Пушкин, его друзья и знакомые.
Только одна работа была покрыта мраком тайны. Это была загадочная картина из двух кратких записок, которые Жуковский отправил Пушкину в 1836 году, за несколько месяцев до гибели поэта. Вот они, эти записки:
«... завтра (в субботу) жду тебя также непременно к себе часу во втором поутру. У меня будет живописец, и ты должен с полчаса посидеть под пыткою его животворной кисти».
«Не забудь, что ты у меня нынче в час будешь рисоваться. Если не найдешь меня, паче чаяния, дома, то найдешь у меня живописца. Прошу пожаловать».
Кто этот загадочный живописец с «животворной кистью», какую именно картину он создал?
Благодаря неожиданному открытию профессора электротехники стало понятно: Жуковский пишет об Иване Логиновиче Линеве и о той самой картине, что хранится в Музее Александровского лицея.
А это значит, что портрет, принесенный в музей артистом Леонидовым, был последним прижизненным портретом Пушкина.
Вглядываясь в это грустное, измученное, усталое, но такое бесконечно мудрое, доброе и прекрасное лицо, я ни на минуту не сомневаюсь: я вижу Пушкина. Это он. Именно таким он и был.

А вы знали что: Легендарно засушливый африканский континент таит гигантские запасы подземных вод. Африка обладает огромными запасами пресной воды в подземных горизонтах.

[Вы должны быть зарегистрированы и подключены, чтобы видеть это изображение]

Под Ливией, Алжиром и Чадом накоплены грунтовые воды, которые могли бы покрыть территорию этих стран 75-метровым слоем. Водные запасы под толщей земли в 100 раз больше, чем на поверхности.
На территории Африки расположено 55 государств. Население составляет 1,46 млрд чел. Это почти 20 % населения Земли. Таким образом, Африка сравнима с самыми населёнными государствами мира — Китаем и Индией.
Когда речь заходит об Африке, первое, что приходит нам в голову, это дикие животные и африканские племена. Африка является средой обитания для множества популяций дикий животных и отличается большим разнообразием фауны, чем любой другой континент нашей планеты, благодаря своим бескрайним ландшафтам с различными климатическими условиями, начиная от субарктических до тропических. В Африке существует целый ряд сред обитания, начиная от влажных тропических лесов до саванновых равнин и засушливой пустыни Сахара, которая обеспечивает среду обитания широкому разнообразию диких животных. Африка, является средой обитания для многих поразительных животных в мире, а также тех, которые находятся под угрозой исчезновения. На африканском континенте находится самая высокая концентрация национальных парков. В Африке их больше чем в любой другой точке планеты. Тут расположены 335 национальных парков, в которых охраняется более 1 100 видов млекопитающих, 100 000 видов насекомых,
2 600 видов птиц. Африка из всех континентов наиболее богата видами пресноводных рыб - около 3000 видов. С доисторических времен в Африке сохранилось наибольшее количество представителей мегафауны (виды животных чья масса тела превышает 40—45 кг). Нигде в мире нет такого обилия крупных животных, как в африканской саванне: слоны, бегемоты, жирафы, львы, антилопы, кафрские буйволы, чёрные и белые носороги, гориллы...
Дикие африканские племена не знают, что такое автомобиль, электричество, гамбургеры и Организация Объединенных наций. Они добывают себе пищу охотой и рыбалкой, верят, что дождь посылают боги, не умеют писать и читать. Они могут умереть, подхватив простуду или грипп. Они являются находкой для антропологов и эволюционистов, но они вымирают. Они – это дикие племена, сохранившие уклад жизни своих предков и избегающие контактов с современным миром.
Африка - уникальное место на земле. Всю ее можно считать большим заповедником

Почему одни народы пишут справа налево, а другие слева направо?



Почему особенности и направление письма различаются у европейских, ближне- и дальневосточных народов? Этот вопрос интересовал ученых и исследователей еще с древних времен. Так, Аристотель давал свое толкование различиям в написании текстов японцами, арабами, евреями и всеми другими народами. Согласно его космической теории, письменность и ее направление у разных народов подчиняется «ходу и движению второго неба, совокупности семи планет»; индусы, кафанцы, китайцы, японцы пишут сверху вниз, что соответствует «установлению природы, согласно которому у людей голова вверху, а ноги внизу», египтяне, пунийцы, карфагеняне, арабы, сарацины, турки, мавры, персы, пишут справа налево, следуя таким образом «ходу и ежедневному движению первого неба, которое, согласно мнению великого Аристотеля, является весьма совершенным, приближаясь к единству».
Другая точка зрения, выдвигаемая натуралистами эпохи Возрождения, которые пытались объяснить явления не только с божественной, но и с научной, описательной точки зрения - все дело в преобладании в популяции леворуких индивидуумов. Так, у евреев и арабов леворукость не просто не редкость, но в отдельные периоды — преобладающее в обществе явление. Поэтому их письменность отличается от европейской, они пишут справа налево. В то же время некоторые из этих ученых, например, Альдрованди, пытались связать не только природные особенности, но и общественные, социальные факторы и подробности деятельности. В частности, он отмечал, что леворукие воины — неудобное для армии явление, где орудия и оружие, которые изготавливались (или захватывались у врага), были «заточены» под праворуких воинов. И левшей отправляли на бумажную работу — отсюда и написание справа налево.

[Вы должны быть зарегистрированы и подключены, чтобы видеть это изображение]
древнеегипедская письменность

Еще одна теория, описанная во «Всеобщем историческом словаре» К. Дюре, связывает арабско-еврейское направление письма с тем, что их письменность изначально отображалась с помощью молотка и зубила. В этом случае держать «перо» удобнее в левой руке, отсюда — начертание букв и символов справа налево.

[Вы должны быть зарегистрированы и подключены, чтобы видеть это изображение]
иврит

[Вы должны быть зарегистрированы и подключены, чтобы видеть это изображение]
арабская вязь

Что касается японской письменности — она пришла из Китая, откуда были взяты первые иероглифы и способ их написания — на дощечках, которыми изначально в Китае служили узкие бараньи лопатки. Для удобства и понятности символы стали располагать вертикально, следовательно, отображаемый с их помощью текст намного удобнее было писать сверху вниз,

[Вы должны быть зарегистрированы и подключены, чтобы видеть это изображение]
иероглифы

считает С. Кадзуаки в работе «Японская письменность от истоков до наших дней». Сегодня, в соответствии с реформами письменности 1946 и 1951 годов, большая часть текстов пишется японцами по-европейски, слева направо.

Скульптура гигантских рук в Венеции под названием «Поддержка» — работа итальянского художника Лоренцо Куинна, установленная в 2017 году вдоль Большого канала.

[Вы должны быть зарегистрированы и подключены, чтобы видеть это изображение]

Работа представляет собой две белые руки монументального размера, выходящие из воды и поддерживающие фасад отеля Ca' Sagredo, мощного символа хрупкости Венеции перед лицом изменения климата и повышения уровня моря. Куинн создал эти руки, чтобы символизировать как разрушительную, так и искупительную силу человека: своими руками человек может разрушать, но также поддерживать и защищать свое культурное и экологическое наследие.

Иродион. Засыпанная крепость-дворец

[Вы должны быть зарегистрированы и подключены, чтобы видеть это изображение]

Иродион - древняя крепость вблизи поселка Текоа (Иудейская пустыня. Национальный парк Иродион расположен в 15 км к югу от Иерусалима и 5 км на юго-восток от Вифлеема), недалеко от древних дорог, ведущих к Мертвому морю. Официально - одна из знаменитых построек Ирода Великого, и, предположительное место его захоронения, а также единственный топоним в мире, носящий его имя.

Иродион построен в 23-20 годах до нашей эры как грандиозное сооружение, состоящее из 2-х частей: Иродион верхний — дворец, крепость и монумент, облаченные в искусственную гору, имеющую форму вулкана, и Иродион нижний, находящийся у подножия и включающий в себя многочисленные дворцовые корпуса для членов царской семьи и его детей.
Если бы не раскопки археологов – то с боку строение выглядит просто как холм.
Блоки очень плотно подогнаны друг к другу. Возможно, все это разновидность римского бетона. Часть блоков отлиты отдельно и позже уложены в стены. Другая часть – отлита сразу в стенах (как по современной технологии ТИСЭ).
В самом низу видны остатки качественного покрытия стен. Они были расписаны.

Здесь же был найден саркофаг из красноватого известняка (Музей Израиля, Иерусалим).
Как видно из фотоматериала – эта земля хранит в себе много интересных фактов, которые можно отнести к античности и одновременно к передовым технологиям 19 в.: армирование и бетонные штукатурки, а, возможно, и сами блоки.

Названы время и место изобретения колеса

[Вы должны быть зарегистрированы и подключены, чтобы видеть это изображение]

Группа инженеров и историков воссоздала обстоятельства первого использования колеса в истории человечества. По их мнению, это произошло около 6 тысяч лет назад в Карпатских горах.

Никто не знает, кто изобрел колесо и когда именно оно появилось в обиходе. Известно лишь, что его широко использовали по всему миру еще за 3 тысячи лет до нашей эры.
Новое исследование команды Иллинойского университета в Урбане-Шампейне, Технологического университета Джорджии и Колумбийского университета (США) гласит, что колесо изобрели на медном руднике на территории современной Восточной Европы. Это позволило значительно упростить добычу руды и ее транспортировку вниз по склонам.
Вероятным предшественником колеса мог быть каток – ствол дерева, лишенный ветвей. За тысячи лет до появления колеса люди обнаружили, что предметы легче перемещать вниз по склону, если на чем-то их катить.

Авторы исследования предположили, что первым нововведением, которое привело к изобретению колеса, стало добавление канавок к каткам. Они предотвращали соскальзывание груза руды в сторону. Второе заключалось в увеличении диаметра концов ствола по сравнению с центральной частью. Это позволило создать неподвижную ось. Третья новинка, по словам ученых, подразумевала разделение неподвижной оси и движущегося колеса и создание креплений между ними.

Такой процесс разработки и усовершенствования конструкции мог длиться около 500 лет, сообщает Royal Society Open Science. Ученые отметили, что другие цивилизации также могли независимо изобрести колесо.

Крокодиловый камень — это своеобразная скала, расположенная в храмовом комплексе Ват Фу в Лаосе, на которой вырезано изображение крокодила.

[Вы должны быть зарегистрированы и подключены, чтобы видеть это изображение]

Возможно, это было место ежегодного человеческого жертвоприношения в доангкорские времена (до 9 века н.э.).

Первая женщина-миллионер, заработавшая состояние своими руками

[Вы должны быть зарегистрированы и подключены, чтобы видеть это изображение]

Она вышла замуж в 14 лет и стала матерью-одиночкой в ​​20 лет. Первая женщина-миллионер, заработавшая состояние своими руками, а точнее сказать своей головой.
Она вошла в Книгу рекордов Гиннеса как первая женщина, ставшая независимым миллионером, не унаследовавшим денег.
Сара Бридлав родилась в 1867 году на юге США, в штате Луизиана. Ее родители, старшие братья и сестры были рабами на хлопковых полях. Но Сара родилась свободной. Когда ей было 7 лет, она потеряла родителей. После смерти родителей она переехала к сестре и мужу.
В детстве Сара работала домработницей, и у нее не было времени на школу. Позже она рассказывала , что у нее было всего три месяца формального образования воскресной школы.
Ей было всего 14, когда она вышла замуж за Мозеса МакВильямса. Она сделала это не потому, что любила его. Правда заключалась в том, что муж ее сестры был очень жестоким человеком, и брак был для Сары единственным способом сбежать из этой семьи. Четыре года спустя у Сарры и Мозеса родилась дочь Аллилуия. Два года спустя муж Сары умирает. Так Сара стала матерью-одиночкой и вдовой в возрасте двадцати лет.
В 1888 году Сара переехала в Сент-Луис. Ее братья работали там парикмахерами. Она начала работать в прачечной, чтобы оплатить обучение дочери в государственной школе. Сара зарабатывала около 1,50 доллара в день.
Как и все работники прачечной, Сара заболела от химикатов: из-за кожных заболеваний, отсутствия воды и отопления в доме Сара чуть не потеряла волосы. Благодаря своим братьям она познала основы ухода за волосами. Чуть позже Сара узнает целом наборе средств для волос Eni Malon и позже лично знакомится с Eni. Она начинает продавать ее продукцию на улице.
Все еще работая на Мэлон, Сара, которой сейчас 37 лет, переезжает с дочерью в Денвер и начинает думать о собственной косметики для афроамериканок. После многих экспериментов ей это удалось. Она начинает строить собственную компанию.
В 1906 году Сара вышла замуж за Чарльза Дж. Уокера и позже прославилась под его фамилией. Чарльз становится ее деловым партнером: он занимался рекламой и помогал жене с продвижением.
Сара ходила от дома к дому, чтобы продавать свою продукцию, а также учить женщин ухаживать за волосами и укладывать их.
В том же году Сара решила расширить свой бизнес на Южною и Восточную Америку.. Ее дочь выросла и окончила школу, поэтому помогала матери..
Два года спустя Сара переезжает в Питтсбург. Семья открывает салон красоты, а также школу, в которой людей учат всему, что касается ухода за волосами, чтобы они могли применять продукцию Сары.
В 1910 году Сара переехала в Индианаполис, где открыла штаб-квартиру компании Madam C. J. Walker.
Он строит фабрику с лабораторией, парикмахерской и школой красоты, где обучает своих торговых агентов. В 1917 году у госпожы В Уокере работает около 20 000 женщин. Ее агенты зарабатывали от 5 до 15 долларов в день. Сара хотела, чтобы афроамериканские женщины были финансово независимыми, поэтому она поощряла женщин открывать собственный бизнес и учила их управлять деньгами.
Чем богаче она становилась, тем больше времени она тратила на благотворительность и пожертвования. Она читала лекции, боролась с социальной несправедливостью и жертвовала деньги в фонды. Перед смертью она пожертвовала более 100 000 долларов бедным, а также различным организациям и социальным учреждениям.
В своем завещании она указала, что 2/3 ее будущей прибыли следует отдать на благотворительность.
Она умерла в возрасте 51 года. Ее считали самой богатой афроамериканкой. Когда она умерла, ее состояние оценивалось в пределах от 500 000 до 1 миллиона долларов.

Форт Бауртанге: "Звездная крепость" в Нидерландах

[Вы должны быть зарегистрированы и подключены, чтобы видеть это изображение]

Крепость Bourtange (Буртанж, она же Бауртанге, она же «Звездная крепость») - форт в Нидерландах на границе с Германией. Основана в 1580 году во время «Восьмидесятилетней войны» (борьбы Нидерландов с Испанией за независимость). Прикрывала единственную дорогу из Германии на город Гронинген. Крепость относится к бастионной системе укреплений, пришедшей на смену средневековым рыцарским замкам. Подобные крепости стали популярны начиная с 16 века. Высокие каменные стены классических средневековых замков легко разносились артиллерией, поэтому стены стали строить ниже и толще. Претерпели изменения и крепостные башни: им стали придавать пятиугольную звездообразную форму для более полного простреливания пространства перед ними. Постепенно размеры башен стали увеличиваться и вскоре они превратились в самостоятельные крепости.

[Вы должны быть зарегистрированы и подключены, чтобы видеть это изображение]

Уникальная конструкция форта имеет пять точек, создавая звездный узор, который максимально увеличивает оборону и видимость против нападавших.
После окончания военного использования форт постепенно превращался в живописную деревню, а сегодня ему возвратился былую славу.
В наши дни форт Бауртанге является музеем истории форта и поселения. На его территории систематически проводятся разного рода мероприятия, торжественные события и международные реконструкции битв.

[Вы должны быть зарегистрированы и подключены, чтобы видеть это изображение]

На территории всего этого сооружения периодически проводят театральные выступления-сражения, а также проводят исторические выставки. что очень сильно привлекает туристов съездить в Нидерланды.

[Вы должны быть зарегистрированы и подключены, чтобы видеть это изображение]

Шахматы у Шекспира на староанглийском!

[Вы должны быть зарегистрированы и подключены, чтобы видеть это изображение]

Первая реплика Катарины в комедии “Укрощение строптивой” - когда отец Катарины предлагает женихам ухаживать сперва за ней, как за старшей дочерью, она произносит:
I pray you sir, is it your will,
To make a stale of me amongst these mates?
Дословно это значит
Прошу Вас, отец, неужели Вы хотите
Сделать меня приманкой (stale) для этих женихов (mates)?
Налицо шахматное сравнение: Катарина сравнивает себя с патом (по-английски пат – stalemate), а мужчин – с матом (по-английски мат – checkmate или просто mate). Но какой в этом смысл?! Ведь, пат – это всего лишь ничья, которую иногда пытается достичь слабейшая сторона, в то время, как мат – выигрыш.
Для того, чтобы понять игру слов в этой реплике, надо знать, по каким правилам играли в шахматы в елизаветинской Англии. Дело в том, что в Англии во времена Шекспира в шахматах запатованная сторона побеждала! Это означает, что строптивая Катарина в своих словах тонкой игрой слов показывает, что она ничуть не уступает мужчинам.
Дословно перевести эту реплику невозможно. Вместе с тем, совершенно необходимо, чтобы в первых слова Катарины был нетривиальный второй смысл. К примеру, можно перевести так:
Хотите ль Вы, чтоб я была как пешка
В конце доски среди чужих фигур?

Ппочему египтяне поклонялись кошкам?

[Вы должны быть зарегистрированы и подключены, чтобы видеть это изображение]

Мировоззрение древних египтян невозможно представить без одного чудесного создания. Милые и ласковые, своенравные и терпеливые кошки внесли свой вклад в развитие древней культуры. Не менее почитаемой была и их покровительница – Бастет. В «матери кошек» соединились все черты её грациозных любимцев.
На момент появления Бастет в верованиях люди уже умели выращивать культуры, а потому именно с её приходом связывается покровительство земледельцам и щедрые урожаи. Нередко Бастет олицетворяла собой переход от дня к ночи и наоборот. Её родителями стали Ра и Исида, которые считались символами солнечного света и ночной тьмы соответственно.
Когда же зерно было тщательно собрано и помещено в хранилища, люди столкнулись с серьёзным вредителем, который мог уничтожить все запасы. Это были мыши. Вот тогда на помощь человечеству и пришли маленькие хищники, кошки. Однако в древние времена содержание дома такого питомца было достаточно затратным, да и саму кошку было не так просто раздобыть (а после выложить за неё «кругленькую сумму»). Поэтому усатые любимцы жили преимущественно в богатых домах, где каждый представитель кошачьего племени считался священным божественного покровительства и благополучия. Именно тогда в центре верований появляется женщина, имеющая немало внешних и внутренних черт кошки.
Сам образ Бастет неоднозначный. Её описывали и как грозную разрушительницу, и как светлую помощницу людей. Во внешности её также происходили изменения, обусловленные историей. Изначально её изображают женщиной, имеющей кошачью голову, иногда и вовсе просто чёрной кошкой, украшенной драгоценными камнями. В более поздних рисунках Бастет обретает общие черты с Сехмет. В её облике появляются львиные элементы. Считалось, что когда богиня принимала образ грозного хищника, царству не стоило ожидать добрых времён. Гнев Бастет приносил разрушения, голод и болезни.
Вместе с культом Бастет развивалось и поклонение кошкам. Считалось, что эти животные могут передавать послания богов, спасать человека от гнева божеств, а также дарить счастье и красоту, как и сама Бастет. Нередко для кошек делали усыпальницы не менее величественные, чем были у знатных людей. Рядом с телом животного обязательно клали мышь и любимые лакомства, чтобы в ином мире кошка могла развлечься и накормиться. Особым почтение пользовались чёрные кошки. Нередко древнеегипетские лекари на дверях домов делали рисунок в виде силуэта чёрной кошки. Это подсказывало людям, что в доме живёт целитель, а также являлось сильнейшим оберегом.
Сам историк Геродот восхищался Бастет и особенной красотой её святилища. Более всего её почитали в Бубастисе. Древние путешественники искренне восхищались изысканностью и величием храма, что был построен в городе. Центральной фигурой помещения была скульптура Бастет, в которой мастерски были переданы очарование и изящество богини.
Нередко Бастет связывали и с лунным светом. Считалось, что ночью эта богиня обращается в свою тёмную сущность – Пашт. Часто в чертах самой богини можно заметить противоречивые аспекты. Являясь источником света и тепла, она связывалась и с ночной порой, в которой обретала облик своих священных животных.
В эпоху Среднего Царства Египет достиг небывалых высот, превратившись в могущественную страну с собственной культурой, торговлей и государственным строем. Тогда египетская мощь возросла за счёт огромных запасов зерна, которое по ценности приравнивалось к золоту. Всего этого Египет достиг благодаря своим маленьким божествам, которые являлись его спасителями, – кошкам.

"Хранилище Судного дня". Где находится уникальное сооружение и пускают ли туда туристов

[Вы должны быть зарегистрированы и подключены, чтобы видеть это изображение]

На архипелаге в Северном Ледовитом океане, подальше от глаз большинства путешественников, "скрывается" уникальное Всемирное хранилище семян, или как его еще называют - Хранилище Судного дня.

Основное о Всемирном хранилище семян
Всемирное хранилище семян или Всемирное семенохранилище (на английском - Svalbard Global Seed Vault) - уникальное сооружение, предназначенное для сохранения генофонда современных зерновых культур.

Она, как "черный ящик", служит гуманитарным целям и является частью международной системы сохранения генетического разнообразия растений, которой руководит Организация ООН по вопросам продовольствия и сельского хозяйства (FAO).

Там предлагают безопасное, бесплатное и долгосрочное хранение дубликатов семян из всех генобанков и стран, участвующих в совместных усилиях мирового сообщества по обеспечению будущего продовольственного снабжения мира.

Svalbard Global Seed Vault может сыграть определенную роль в случае глобальной катастрофы, поэтому некоторые называют его также "Хранилище Судного дня".

В то же время, считается, что его ценность гораздо больше заключается в обеспечении резервного копирования отдельных коллекций семян - в случае, если оригинальные образцы (и их дубликаты в обычных генобанках) будут потеряны из-за:

стихийных бедствий
человеческих конфликтов
изменения политики
плохого управление или каких-либо других обстоятельст.

[Вы должны быть зарегистрированы и подключены, чтобы видеть это изображение]

Что именно "прячут" в Хранилище Судного дня
Во Всемирном хранилище хранятся семена, которые считаются ценными с точки зрения продовольствия и сельского хозяйства, а также имеют важное значение для исследований, селекции растений и образования (согласно международному законодательству).

Сохраненные там экземпляры более 5000 видов растений являются образцами семян с уникальными генотипами. Они включают:

сорта сельскохозяйственных культур
сорта культур с земельных угодий фермеров
селекционный материал
дикие растения (которые связаны с новыми сортами культур и могут быть донорами генов для них).

[Вы должны быть зарегистрированы и подключены, чтобы видеть это изображение]

Где расположено хранилище и пускают ли туда туристов
Считается, что идея создания Всемирного хранилища семян принадлежит защитнику природы Кэри Фаулеру. Соответствующую инициативу обсуждали в 1980-х годах.

В 1984 году Nordic Gene Bank (ныне NordGen) создал резервное хранилище семян в заброшенной угольной шахте вблизи норвежского города Лонгйир (в стальном контейнере внутри угольной шахты №3), однако идея создания более глобального хранилища продолжала развиваться.

[Вы должны быть зарегистрированы и подключены, чтобы видеть это изображение]

Мыло. История чистоты.



Некоторые вещи настолько привычны, что кажется — они были всегда. Однако, даже такое простое средство гигиены как мыло, в нашем обиходе относительно недавно. В привычном виде оно появилось в Европе шесть веков назад. Но как люди мылись до его изобретения?

Мыло обладает достаточно простой формулой, но длинной историей. Тысячелетиями единственным средством личной гигиены оставалась вода. Известно, что первые общественные бани появились у народов индской цивилизации, существовавшей на территориях современного Пакистана, Индии и Афганистана.

Современные формулы мыла включают массу дополнительных ингредиентов, но базовый рецепт прост. Смешивается соль какой-нибудь жирной кислоты и жир, эта смесь обладает свойством притягивать к себе частицы грязи.

Древние цивилизации для изготовления смесей, имевших подобные очищающие свойства, применяли растения, животную желчь и масла, песок и древесную золу. Самое раннее письменное упоминание о подобных веществах датируется 2 500 годом до нашей эры.

В Месопотамии глиняные таблички рассказали, что шумеры мылись водой с добавлением карбоната натрия, извлекаемого из древесного пепла. Для дезинфицирования ран они использовали пиво и горячую воду. Через 200 лет в Аккадской империи подобие мыла готовили из смеси растений: фиников, еловых шишек и тамариска.

Любопытно, что ингредиенты аналогичны современным рецептам: финики — это источник масел, тамариск — это соль, еловые шишки — эксфолиант (чистящее вещество, типа скраба). Почему древняя химия мало отличается от нынешней? Видимо, благодаря наблюдательности и опыту древних людей. Так, наверняка они чистили грязную примитивную посуду пеплом, а потом приспособили его и для себя. Потом в Вавилоне и Древнем Египте стали применять золу и жир, обработанные при высокой температуре, как гигиеническое средство.

Но у древних греков и римлян был несколько другой подход. Они смывали лишний пот и грязь в воде, потом натирались ароматизированными оливковыми маслами и попросту соскабливали их вместе с остатками грязи специальным инструментом. Заодно и запах «парфюма» телу придавали.

[Вы должны быть зарегистрированы и подключены, чтобы видеть это изображение]

Механизм расширения нашей Вселенной до сих пор остается предметом дискуссий. Американскими исследователями Латамом Бойлом и Нилом Турком выдвинута теория, просто и логично примиряющая противоречия современной науки. Это идея существования зеркальной Вселенной, движущаяся назад во времени.

Нил Турок поделился выводами в авторской публикации на ресурсе Phys.org. Доминирующий теоретический подход сегодня представляет собой объединение двух базовых идей. Первая: теория струн, но эта реально мощная математическая структура пока не имеет успешных физических доказательств. Вторая: гипотеза "космической инфляции", предполагающая, что на самой ранней стадии Вселенная экстремально раздулась в размерах.

В тандеме эти идеи предполагают, что космос должен обладать невероятно сложными свойствами в микро-масштабах, а в глобальных масштабах — хаотичным. Из тех же исходных идей проистекает наличие огромного разнообразия форм (теория "мультивселенной"). Проблема в том, что практические наблюдения не подтверждают указанных теорий.

Есть и иное объяснение: Вселенная очень проста и предсказуема во всех проявлениях. Нил Турок склоняется к этой версии. Вместе с Латамом Бойлом они начали строить более простые и проверяемые теории, взамен "инфляции и теории струн". Их вывод: "существуют альтернативы стандартной ортодоксальности".

Ученые начали с одного из величайших парадоксов космологии. Если проследить за расширяющейся Вселенной назад во времени, опираясь на теорию гравитации Эйнштейна и известные законы физики, то пространство в итоге сожмется до одной точки, "начальной сингулярности". Это бесконечно плотное, горячее начало.

Пытаясь его осмыслить, теоретики, в том числе, лауреат Нобелевской премии Роджер Пенроуз, указывают на глубокую симметрию в основных законах, описывающих свет и безмассовые частицы. Это так называемая "конформная" симметрия, она означает, что ни свет, ни безмассовые частицы на самом деле не испытывали сжатия пространства при Большом взрыве.

Турок и Бойл проследили с помощью симметрии отследили движение частиц до самого начала и внезапно поняли, что начальную сингулярность можно представить как "зеркало" - некую отражающую границу во времени — условную черту, по одну сторону которой время движется вперед, а по другую - назад.

Представление Большого взрыва в формате зеркала объясняет многие особенности Вселенной, которые иначе кажутся противоречащими самым основным законам физики. Например, квантовая теория для любого физического процесса допускает "зеркальный" процесс, в котором пространство инвертируется, время обращается вспять, а каждая частица заменяется своей античастицей.

"Зеркальный" процесс в согласии с новой теорией должен идти с той же скоростью, что и исходный. Один из базовых вопросов Вселенной заключается в том, что она, нарушает эту симметрию, поскольку время всегда идет вперед, а частиц больше, чем античастиц.

Гипотеза зеркала восстанавливает гармонию симметрии Вселенной, считает автор. Когда мы смотрим в зеркало, то видим свое отражение: скажем, левша предстаёт правшой и наоборот. Тандем нас и нашего отражения в зеркале более симметричен, чем наш собственный облик. Когда ученые экстраполировали нашу Вселенную назад через Большой взрыв, то обнаружили ее зеркальное отражение - Вселенную до взрыва. В ней, относительно нас, время идет вспять, а античастиц больше, чем частиц.

Итальянку признали обладательницей самого толстого языка в мире

[Вы должны быть зарегистрированы и подключены, чтобы видеть это изображение]

Итальянка попала в Книгу рекордов Гиннесса, став обладательницей самого толстого языка среди женщин.

Специалисты подтвердили, что окружность языка 37-летней Амбры Коллины составляет 13,8 сантиметра, что превышает размеры шарика для пинг-понга.

По словам женщины, она решилась подать заявку на рекорд после того, как увидела фотографии рекордсмена среди мужчин по длине языка Данте Барнса. Рекордсменкой среди женщин ранее была Орегона Дженни Дювандер. Толщина ее языка составляет 13,2 сантиметра, сообщает UPI.